光影岁月
在每座城市的每条街道，都有那种一无是处，拼命想变成某种人的人，他孤独，被众人所遗忘，绝望地想证明自己还活着！
转载自：http://www.mtime.com/my/wlf/ 基督山伯爵 发布于：2009-08-25 09:32
《海云台》：小人物在后天撞车
文/基督山伯爵
好莱坞灾难片长久以来给了人们一种假象，大制作的商业片只能是单纯刺激眼球的爆米花电影；若干年后的今天，韩国人告诉我们大制作灾难片也同样可以玩文艺。
——基督山伯爵 题
看过《海云台》的人基本上都会想到多年以前的那部《后天》，毕竟从《后天》至今的很长一段时间里好莱坞确实没有再推出过令人记忆深刻的自然灾害 的大片。《后天》中那毁天灭地的海啸一度把90年代红极一时的的灾难片终结在了一个技术的顶峰，《龙卷风》、《天地大冲撞》、《天崩地裂》这些经典的灾难 片虽然书写过华丽的特效传奇，然而当人们多年后再次翻出来重温回味的时候，面对着《后天》中的海啸难免会觉得有些稍逊风骚。水灾永远是所有自然灾害中最难 制作的特效场面。
从《完美风暴》到《后天》，海难中浪涛的细致程度有了一个质的飞跃，但是从《后天》到《海云台》，电脑特效却并没有特别强劲的发挥，这里面唯一 的飞跃点就在于将海啸发生的时间变成了阳光明媚的灿烂午后，既然光线较之以往变得更明亮了，那么特效上要依旧保持以往暗色调下的那份细致势必就会经受强大 的考验。因此《海云台》尽管没有再一次从灾难场面上带给大家惊奇，但海啸在大白天的稳定发挥还是令人感到物有所值。
《海云台》虽然启用了《后天》的特效团队进行灾难场面的制作，然而令人惊奇的是影片的实质却丝毫没有受到好莱坞模式的影响。或许是导演自身也意 识到他手中的那150亿韩元要打造纯粹的灾难片简直就是杯水车薪，并且向《后天》正面挑战这种事情也不是他所应该去做的，即将问世的《2012》才应该去 完成这样的一个重大任务。
韩国电影作为东方电影中的一个重要组成部分，自身的风格与定位十分清晰，小人物的日常生活以及人与人彼此之间的关系向来都是韩国电影创作的主流 趋势。于是《海云台》在剧本上花了不小的功夫，影片的整体感觉甚至有些雷同于奥斯卡最佳影片《撞车》，导演在这里所真正关注的并不是海啸这个灾难元素本 身，故事的核心聚焦在了一群平凡小人物的日常生活上。
当然，《撞车》所采用的是段落式的多线索叙述，最后才将所有的人物汇聚到一块，用一场事故来洗礼他们原来的价值观；而《海云台》中的多条线索则 是交叉在一块并列前进的，在开篇的时候就布下了很大的网，安排了很多轻松幽默的平淡生活作为叙事的主体，这样一来就与好莱坞灾难场面一条线索贯彻到底的剧 情有着明显的区别。这些曾经在生活中有着矛盾的人，在经历了灾难的洗礼后价值观与人生观所发生的巨大转变成为了《海云台》所要关注的真正核心。
于是影片的重点就自然而然地开始偏向于文艺的气质，令人期待的海啸仅仅成为了影片的一个噱头，经过前期长达三分之二的情感铺垫后，海啸所占的比 重才开始变得稍显重要。当特效将影片带向最后高潮的同时，经过长时间经营的感情线开始汇聚在一起成为了真正刺激观众感官的强大力量。由于感情线索依旧是电 影的主题，海啸正面来袭的飞奔镜头所花的时间也就相对较长，不像《后天》所具有的那种一鼓作气直接毁灭一切的霸气直接对视觉构成冲击。这就是《海云台》走 半文艺、半商业道路中不可避免的一个问题，好在导演在家庭故事与视觉冲击之间做得还算相对平衡。
《海云台》的感情线索中英勇就义的海岸救生队员与年轻女子之间的爱情故事基本上就是青蛙王子与美丽公主的翻版，年迈的母亲与没出息的儿子也是常 见的煽情套路，此外女强人倔强的婚姻生活与背负着内疚的“兄妹”之恋无处不是日常生活的家常便饭，当这些平凡的人与灾难联系到了一块，发生在他们身上的变 化往往是极其巨大的。这也正是《海云台》这个没有英雄的温情灾难故事让巧妙地避开了与好莱坞大制作电影在口碑上正面碰撞的一个有效途径，用亲民的手段捕捉 着生活中的平凡人物继而让他们相撞出人性的光辉。
当小人物在后天中相撞，灾难片奇妙的变化也就自然出现了。
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